Vuelve a estar entre nosotros quien durante años aprendió el duro oficio de diseñar a partir del legado extraordinario de aquellos que durante las décadas del 60 y del 70 convirtieron al cartel de cine – y de otras zonas de la cultura cubana- en una imagen relevante, dominante, en el espacio visual de Cuba.

Ernesto Azcuy bebió de tan rica fuente con pasión e inteligencia, asumiendo sus códigos enraizados en la imaginería popular, en el humor que tantas variantes posee y en las pujantes escuelas del cartel polaco у japonés, que entonces eran mundialmente conocidas por la búsqueda de un espíritu nuevo que conjugara la eficacia comunicativa y la belleza extrema dentro del espacio bidimensional.

Como otros diseñadores cubanos, libre de prejuicios y sorteando los seductores cantos de sirena que se es- cuchan tras la noción de «estilo», enfrentó cada tema, cada problema, con la más absoluta libertad formal, estructural, tipográfica; guiado en lo esencial por la construcción de una imagen contundente, precisa, en resonancias culturales con el contexto social en que se movía. Si en un momento podemos observar en sus carteles la profusión barroca de imágenes propias de nuestras ancestrales sociedades latinoamericanas, también asoma el color que surge de lo afrocaribeño insular y, cuando se hace necesario, el espacio gráfico se torna limpio, ascético porque sólo un signo y un color bastan.

De ahí la claridad conceptual que subyace en cada obra de Azcuy, quien no busca falsos destellos de «originalidad» ni fuegos fatuos desde donde erigirse en «artista», sino la eficacia que todo buen diseño comporta, lo mismo para un cartel que para logotipos, marcas, papelería, folletos, catálogos, gracias a sus afiladas dotes para encarar los más disímiles asuntos de la imagen plana: no así sus «cajas» tridimensionales, de reciente creación, donde reinan a sus anchas, sin cortapisas, los iconos legitimados de la historia y la cultura popular, del arte académico, la religión y el deporte en una especie de retablo medieval sazonado con humor legítimo.

Durante sus años iniciáticos en Cuba, Azcuy había de- mostrado su vocación gráfica en varios campos; ahora, en Bolivia, se ha explayado más allá de la creación misma para erguirse en organizador de un importante evento del cartel iberoamericano y editor de una publicación emblemática para el desarrollo del diseño en ese país, que tanto lo necesita, como todas las economías emergentes pues él es cada día más consciente que lo importante en el mundo contemporáneo es comunicar, por encima de todo, el complejo entramado de relaciones humanas y sociales para favorecer el mejor y más eficaz intercambio en sus diferentes niveles. Diseño es cultura y, especialmente, comunicación; y comunicación es entendimiento, comprensión, reconocimiento de los valores que sostienen toda sociedad.

Con esas ideas y esos buenos aires, impulsados desde el altiplano y las monumentales y frías cúspides andinas, ha vuelto «el hijo pródigo» a compartir con nosotros su rica experiencia gráfica en esta, su Isla mayor, dominada por la brisa de los alisios, la visita de irreverentes huracanes y el mar, ese mar oceánico que nos rodea por todas partes.